Th\u00e9odore Angelopoulos \u00e9tait fils d’un otage de la guerre civile grecque qui est rentr\u00e9 chez lui alors qu\u2019Angelopoulos avait 9 ans. L’absence de son p\u00e8re et le sentiment qu’une grande partie de la soci\u00e9t\u00e9 grecque \u00e9tait \u00ab priv\u00e9e de voix \u00bb a marqu\u00e9 son enfance de fa\u00e7on irr\u00e9m\u00e9diable et a eu un impact \u00e9norme sur sa cin\u00e9matographie \u00e0 caract\u00e8re autobiographique.<\/p>\n
Dans son premier long-m\u00e9trage, La Reconstitution (1970), Angelopoulos exprime son profond int\u00e9r\u00eat pour le paysage montagneux grec, tout en \u00e9tudiant la question des femmes dans une soci\u00e9t\u00e9 rurale. Angelopoulos est devenu un membre \u00ab appr\u00e9ci\u00e9 \u00bb de l’intelligentsia grecque de gauche comme narrateur de l’histoire contemporaine grecque d\u2019un point de vue de gauche.<\/p>\n
Le fait qu’il luttait pour pr\u00e9server dans ses films le caract\u00e8re visionnaire de son orientation politique a fait de son travail un point de r\u00e9f\u00e9rence pour la m\u00e9moire collective de gauche en Gr\u00e8ce. Dans sa trilogie, Jours de 36 (1972), Le Voyage des com\u00e9diens (1975), et Les Chasseurs (1977), il a explor\u00e9 \u00e0 la mani\u00e8re brechtienne la \u00ab manipulation \u00bb des faits historiques et en a fait une po\u00e9sie \u00e9loquente.<\/p>\n
Au milieu des ann\u00e9es quatre-vingt et apr\u00e8s, Angelopoulos a choisi la voie alternative de films moins politiques, beaucoup de films d\u2019auto-portraits et impressionnistes, utilisant la photographie comme moyen d’expression principal. Ses derniers films peuvent \u00eatre consid\u00e9r\u00e9s comme un appel \u00e0 la c\u00e9l\u00e9bration de l’image, comme pure forme du \u00ab cin\u00e9ma des auteurs \u00bb, o\u00f9 la vision personnelle de l’auteur se refl\u00e8te \u00e0 nouveau. L’id\u00e9e du film comme activit\u00e9 de l\u2019esprit ayant sa fin en soi explique probablement la longueur de ses plans.<\/p>\n
Paradoxalement, apr\u00e8s sa mort, les partis grecs bourgeois l\u2019ont proclam\u00e9 repr\u00e9sentant \u00ab national \u00bb de la culture grecque moderne, m\u00eame si aucun de ses films ne pourrait \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme consensuel ou dans le courant de l\u2019id\u00e9ologie dominante.<\/p>\n
Ironie du sort, son dernier film inachev\u00e9, L\u2019Autre Mer – il est mort alors qu’il tournait – a marqu\u00e9 son retour \u00e0 la politique dans le r\u00e9cit du film. Avec L\u2019Autre Mer, Angelopoulos a imagin\u00e9 une m\u00e9taphore de la crise complexe du social en Gr\u00e8ce et en Europe, \u00e0 travers le portrait d’un homme d’affaires corrompu impliqu\u00e9 dans la politique. Le tournage a commenc\u00e9 le 29 d\u00e9cembre. La plus grande partie se d\u00e9roule au Pir\u00e9e, o\u00f9 \u00ab Theo \u00bb de fa\u00e7on tragique et inattendue a rendu son dernier soupir.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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